在歐債危機(jī)的背景下，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的后期走勢(shì)引人關(guān)注。目前國(guó)內(nèi)股市低迷不振，而房地產(chǎn)投資市場(chǎng)受政策調(diào)控影響日漸趨冷，在此背景下，紅木家具市場(chǎng)消費(fèi)者持幣觀望的心理有所加強(qiáng)。而受到木材資源稀缺的制約，高端紅木的木材價(jià)格仍然堅(jiān)挺，其中黃花梨價(jià)格更是逆勢(shì)上漲，廣受追捧，老撾紅酸枝價(jià)格也未見回落。在傳統(tǒng)家具的收藏購(gòu)買中需要怎樣選擇與鑒別精品家具，保證在有實(shí)用與欣賞價(jià)值的同時(shí)還能夠有投資升值的保障呢？為此，我們特別邀請(qǐng)了中國(guó)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)伍炳亮先生談?wù)劶t木古典家具的投資與收藏。

伍炳亮近照

紅木家具的收藏投資秘笈之一：找準(zhǔn)定位

隨著人們生活水平的不斷提高，大家對(duì)居室空間配套家具的檔次也不斷提升。我國(guó)的紅木古典家具以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深受大家的喜愛，特別是以名貴材料制作的精品紅木家具更是因?yàn)榧婢邔?shí)用、欣賞、收藏與投資價(jià)值而廣受追捧，其中有些精品古典家具更是被作為投資收藏的潛力股，納入到各類博物館和收藏家的鎖定目標(biāo)。強(qiáng)勁的市場(chǎng)需求，推動(dòng)了當(dāng)代紅木古典家具行業(yè)的蓬勃發(fā)展，發(fā)展到現(xiàn)在全國(guó)紅木家具企業(yè)已多達(dá)上萬(wàn)家。而這些企業(yè)都根據(jù)自己的定位，針對(duì)了不同層次消費(fèi)群體，所制作的家具在風(fēng)格特色、檔次定位上都有所不同，從制作風(fēng)格和不同檔次來(lái)看，當(dāng)前市場(chǎng)上的紅木家具可分為以下幾類：

第一類，現(xiàn)代風(fēng)格紅木家具。這類家具大多采用紅木中價(jià)格較低側(cè)重經(jīng)濟(jì)實(shí)用的木材，結(jié)合現(xiàn)代機(jī)械化批量生產(chǎn)模式來(lái)制作，以滿足普通消費(fèi)者居家實(shí)用的需求。從設(shè)計(jì)來(lái)看，它們多要求坐臥舒適，使用方便，在單純的使用功能方面考慮較多，也有些家具雖然參照了傳統(tǒng)家具的一些風(fēng)格元素來(lái)設(shè)計(jì)，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這類家具都不能納入傳統(tǒng)仿古家具范疇，因此只能定位為現(xiàn)代風(fēng)格的紅木家具。此外，有些現(xiàn)代紅木家具雖然用料名貴，做工精湛，吸取了較多傳統(tǒng)家具的風(fēng)格元素，但由于一些企業(yè)的設(shè)計(jì)師們?nèi)狈?duì)傳統(tǒng)家具文化藝術(shù)內(nèi)涵的認(rèn)識(shí)和理解，所以造型設(shè)計(jì)上還處于拼湊嫁接的過(guò)程，產(chǎn)品造型不明不清、不中不西、不古不今。

比如市面上有些頂箱柜，其框架結(jié)構(gòu)、腳、柱、門條等都為素面，是典型的明式家具的風(fēng)格，而其正面雕刻的云龍、花鳥紋等紋飾題材則屬于清中期的特征，這兩種風(fēng)格混在一起，便使整件作品的風(fēng)格變成了“二代同堂”，不夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這類問(wèn)題在市面上的一些羅漢床、寶座身上也經(jīng)常看到：從它們的下座、三彎腳形狀以及牙板雕刻的紋飾來(lái)看體現(xiàn)的是清代的風(fēng)格，但床面、座面上的素身圍板又屬于明代的意味，圍板上卻又雕刻現(xiàn)代風(fēng)格的花鳥紋飾題材，就成了典型的“三代同堂”了，如此湊在一起雖然“熱鬧”，但整體卻讓人覺(jué)得很不協(xié)調(diào)，往往被有鑒賞力的消費(fèi)者和收藏家看出毛病。在我看來(lái)，家具設(shè)計(jì)布局雖然也可以借鑒變化，但必須在同一時(shí)代，同一個(gè)地方風(fēng)格的前提下加以利用、巧妙而合理地去改良，才能做出一些造型優(yōu)美、風(fēng)格協(xié)調(diào)的作品來(lái)。

第二類，普通仿古家具。在當(dāng)代傳統(tǒng)家具行業(yè)中，因?yàn)楦叩人囆g(shù)教育沒(méi)有覆蓋到傳統(tǒng)古典家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，因此行業(yè)發(fā)展中設(shè)計(jì)能力嚴(yán)重滯后，制約了行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，目前的紅木家具行業(yè)整體還處于傳承仿制的階段，大多數(shù)企業(yè)還是按照傳統(tǒng)的樣式風(fēng)格來(lái)進(jìn)行仿古家具的制作。但近年來(lái)行業(yè)外人士以急功近利的心態(tài)，組織資金倉(cāng)促投資建廠的比較多，這些企業(yè)往往對(duì)傳統(tǒng)家具的造型把握、用料規(guī)范、工藝標(biāo)準(zhǔn)以及以及制作流程上都缺乏一個(gè)了解和深入實(shí)踐的過(guò)程，因此雖然是仿古的樣式，但由于不懂得變通和選擇傳統(tǒng)家具經(jīng)典款式來(lái)生產(chǎn)制作，因此在品質(zhì)、造型與工藝各方面均沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致了市場(chǎng)上粗制濫造的古典家具產(chǎn)品隨處可見。

第三類，精品仿古家具。一件仿古家具之所以能成為精品，需要企業(yè)掌舵人或設(shè)計(jì)師把握好定位，在真正理解傳統(tǒng)家具文化精華的基礎(chǔ)上把握好改良創(chuàng)新的理念，用其引導(dǎo)家具的設(shè)計(jì)制作，因此從這類精品家具身上，我們能夠察知設(shè)計(jì)制作者的設(shè)計(jì)理念，體會(huì)到其審美境界。比如歷史上那些款式經(jīng)典的傳統(tǒng)家具精品，在其制作過(guò)程中多有文人的參與，再加能工巧匠的配合才得以完成。一件夠得上官窯級(jí)別的藝術(shù)家具，必然是在款式定位經(jīng)典，造型協(xié)調(diào)合理，工藝精湛，材料名貴，神韻十足的前提下才能產(chǎn)生，這類精品仿古家具也蘊(yùn)含著投資收藏的真正價(jià)值。