2011年5月11日——多云——14:30PM——孔武設計工作室——孔武
 
　　作為一個設計師和一個設計工作室的經營者來說，孔武是一個相對內斂的人，筆者在此見到孔武的時候，依然能感覺到他作為一個設計師所具備的個性和銳氣。工作室的規模并不大，但其設計水平卻不容忽視，從設計師的角度出發，設計的商業價值和設計師本身對審美的絕對理解和追求似乎總是存在著或多或少的矛盾，如何平衡這種矛盾，使自己對于審美和藝術的追求能夠在創作中得到滿足，同時又能夠得到市場和客戶的認同，是很多有追求的設計師一直在探尋的方向和準則。
 
　　如果商業性代表設計的左傾路線，而更多的追求藝術和審美是設計的右傾路線的，那么孔武顯然屬于偏右的一路。這樣的選擇造就了他個性的一面，也就決定了孔武工作室的定位和發展方向，也許在規模上無法實現迅速擴大，但事實上，這樣的選擇為他帶來了很多欣賞他的客戶，使得他的工作室不僅能在經營上取得良性的成長，同時也能在自身設計和個性的追求上日趨自由。
 
　　上世紀90年代，專業的家具相關設計機構才剛剛萌芽，孔武也是通過當時的展會平臺開始正式涉足家具這個傳統行業。當時企業的需求非常簡單，面對市場相對飽和，競爭還不激烈的當時，企業只希望通過一些展示的形象，例如展位、畫冊、宣傳資料等使自己的產品看起來漂亮一點兒。到2000年以后，才逐漸衍生出產品設計、品牌策劃等一些相關的下游服務機構。所以，深圳的家具設計發展很大一部分得益于深圳歷史悠久且極具影響力的展會平臺。

　　家具傳統但并不簡單
   
　　人，對于自己的生活環境都有比較高和實際的追求，尤其以中國人為甚。家具，是任何人生活環境中不可或缺的元素，房子可以很多人公用相同的空間和戶型，但裝修卻又千變萬化的不同，家具更有種類繁多的變化，即便是不同的人購買相同的家具，其使用和擺放的方法也有很多的不同。家具有其特有的產品屬性，從古至今，家具一直處在一種傳統行業的范疇，但相對其他品類的設計而言，它卻又不那么簡單。材料、造型、款式、風格、包裝等，都需要對設計從業者對家具本身以及家具市場有較深的了解和豐富的經驗，這也是為什么家具設計不同于其他設計的區別所在。這也是為什么深圳家具設計領域的絕大多數從業者大都來源于家具相關產業，鮮見工業設計或其他設計領域的后來者居上的現象。

　　深圳設計該告訴世界
   
　　作為一個有追求的設計師，由于其所接受的教育以及職業的種種因素，造成這類人對于美的理解更為深刻，同時也就造成這類人單純地從興趣出發，更為欣賞一些偏重藝術，甚至先鋒、個性的作品。就孔武個人而言，他更傾向于參觀國外的一些針對設計師的展示，使他能夠了解國外設計領域的一些思想和理念。盡管這樣的先鋒作品缺乏商業價值，很難通過市場取得高昂的利潤，但往往這樣的設計可以代表一個區域甚至國家的設計水平。深圳家具設計發展時間不長，雖然在國內頗具影響力，但也僅僅局限于家具產業，更談不上在國際設計界有所影響。但孔武，作為一個“右傾”的設計師，卻希望嘗試通過一些作品，將自己的理解和理念盡可能的表現出來，他認為，深圳設計是到了該告訴世界些什么的時候了。   

　　“設計也得對口兒”
   
　　早些年，對于很多剛剛參加工作的人而言，工作于所受的教育是否對口曾一度受到重視。直到現在，找到一個對口的工作，似乎才算是物盡其用。設計也同樣如此，外地家具企業對于設計的需求日益龐大，但對于如何選擇設計公司，如何跟設計公司合作卻還是一片空白。設計公司從賣方的角度出發，很多時候無法給予企業一個客觀了解的渠道，造成了很多企業合作之后有“貨不對版”的感覺，由此產生“設計公司不過如此”的想法?？孜湔J為，找設計，也得對口兒，如果企業需要的是現代的風格，而設計公司卻擅長的是古典的風格；或者企業需要營造一種氛圍，而設計公司擅長的卻是品牌的包裝，那么這樣的合作，結果一定是差強人意的。但在企業單方面與設計公司溝通時，設計公司也許會大包大攬，承諾企業所有要求，即便是自己不擅長的方面。面對這種情況，對于首次跟設計公司合作的企業，就更應該通過多種渠道去了解和接觸不同的設計公司，找到“對口兒”的那一家，幫助企業實現目標。