3.找回自己，才是最重要的
看完展覽，總結(jié)趨勢(shì)，在興奮與自卑之后，我們?cè)摳尚┦裁矗渴窃谝欢奄Y料中無所適從？抑或跟著某個(gè)國際大牌后面仿效？是年年跟著潮流走，還是遵循世界發(fā)展的趨勢(shì)走出屬于自己的新路？
什么時(shí)候中國的家具展也能像米蘭展一樣風(fēng)光和自豪，讓世界各地的設(shè)計(jì)師和制造商夢(mèng)寐以求，把中國的舞臺(tái)當(dāng)成是世界級(jí)的舞臺(tái)，去成就世界強(qiáng)者的夢(mèng)想，而不是到中國的家具展來淘便宜貨？展覽，從表面看，似乎只是一場演出，一次聚會(huì)，一次交流，一次交易，但它更是一個(gè)載體和映像，承載著整個(gè)國家和民族，折射出一個(gè)國家和民族的精神，一種政府的態(tài)度，一個(gè)企業(yè)的目標(biāo)，以及整個(gè)國家的制度、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)和國民素質(zhì)。它是一個(gè)民族和國家的縮影。因此，在我們無數(shù)次地朝拜了米蘭等國的展覽之后，我們將取回什么樣的真經(jīng)為我所用？
找回自己，才是最重要的。
“No photo， No copy”是各個(gè)國外展覽中最多的警示標(biāo)示，我們也無法回避幾乎都是西方人用來警示我們的。那種恥辱感，深深刺痛著我。
我們很長時(shí)間是這樣做的，我們也找了很多借口證明這樣做的合理性。但是，改革開放30年過去了，世界還會(huì)允許我們這樣做下去嗎？即使允許，你還有長久生存下去的能力嗎？其實(shí)，我們每多一次抄襲、模仿，我們就少一些自我生存的能力。長久以往我們必然成為沒有思維的植物人，沒有生命的機(jī)器人，只會(huì)讓別人操縱自己。有一天抄不成了，我們就活到了盡頭。等那時(shí)候，周圍都是獅子的時(shí)候，你蛻變成了一只雞，或者一只羊，那就只有成為虎口之食了。
其實(shí)，中國人從來就不缺乏創(chuàng)造力。從中國歷史當(dāng)中隨便捻來一點(diǎn)，就可以舉出無數(shù)例證。否則，八國聯(lián)軍也不用掠奪我們的國寶了，那么多西方的考古學(xué)家和古董收藏者也不會(huì)源源不斷地來到中國，不斷貪婪地巧取豪奪。我們有太多令世界羨慕和驚訝的事情，我們有很多的世界第一。然而，近代，我們?cè)趺戳耍吭谶@么好的社會(huì)環(huán)境里，本該我們比祖先進(jìn)化的更聰明，更有創(chuàng)造力，但卻屢屢跟在別人的屁股后面吃剩飯，甚至連偷帶抄造一點(diǎn)仿制品出來混口飯吃，不僅沒有骨氣，更失去了自尊。
西方發(fā)達(dá)國家，經(jīng)過200多年的工業(yè)革命，的確比我們走在了前頭，但并不是不可超越的。關(guān)鍵，看我們?nèi)绾稳プ呶覀冏约旱男滦凸I(yè)化道路。30年的改革開放，讓大部分中國人過上了較好的日子，但也付出了巨大的代價(jià)，我想一個(gè)很大的代價(jià)就是我們?cè)谀７鲁u當(dāng)中，已經(jīng)削弱了我們自己的創(chuàng)造能力。這恰恰是我們的造血之本。
面對(duì)今天這個(gè)時(shí)代，這種機(jī)遇，我們難道不可以依靠自己，做出自己的東西，自己文化的東西，自己生活的東西，自己思想的東西，為什么都要去抄西方人呢？找回自己，重塑中國設(shè)計(jì)，才是我們最要做的事情。
